导演话剧《日出而作》有感

读《日出而作》，猛然想起《向阳花》，那旋律竟然固执地萦回在耳际，久久挥之不去，忆着哼着涌出莫名的激动，心中五味俱呈。

《日出而作》从苦与甜、苦与前、故与新这两种情感立场出发，动情地描绘着当年他所熟悉的河北农村的人与事，在凭吊、回味、反刍中梳理出对农村改革三十年伟大成果的由衷赞扬。

《日出而作》三幕。写了上世纪太行山脚下一个生产队的一天：上午、下午、晚上。故事以“三一律”的形式，按时间顺序展开。作者把生产队的各种人物聚集在生产队队部兼牲口棚里，“人像展览式”地让观众观察当年农村最基层行政单位生产队的一群普通农民的生存状况和心之想往。他们是：爱社如家的陈老炳；爱庄稼如命的“坏分子”赵有常；有搞经济流通本领的“投机倒把分子”崔长利；下山找男人的单干户金大翠；德高望重的老烈属土改妈朱大娘；被生活拖累得疲惫不堪的杜二嫂；有娶了富农子女的城里人马克平；有被阶级路线边缘化但骨子里有股狠劲儿的周祥善；有我当年的同龄人，死了的和活着的小梦姑娘……。众多的人物和众多的事件在营造戏剧情境高手的刘锦云笔下，人物以或并列或交错的运动态势呈现出当年河北农村生活的原生态。人物各自的风风雨雨、悲悲喜喜的人生遭际，以及其中社会因素的心理含量常常打动我、震撼我。从清晨到午夜的一天之间汇聚而成的生活断面让我体味出当年农村真正的精神底蕴。

剧本一方面揭示当年农民生活的艰辛，一方面歌颂农民的勤劳善良。全剧妙在所有剧中人的行动都归纳在一条主题轨道上：无声的道出上个世纪70年代中国广大农民渴望期盼改革的心声。折射农村改革的必然性喝迫切性。