“2018年度临时展览策展心得交流会”1月18日在广东省博物馆举行。来自国家博物馆的赵永，首都博物馆的谭晓玲，南京博物院的万新华，四川博物院的李江涛，秦始皇帝陵博物院的彭文，中国南海博物馆的章佩岚，成都博物馆的肖飞舸，深圳博物馆的杜鹃等文博系统的业内同行，就“策展人制度”和“策展人模式”进行了深入的互动交流。
博物馆“策展”要以观众需求为依归
关于“策展”，国家博物馆的赵永率先分享了他自己的心得：“《从负责人制到策展人制的转变》，关键在于一个‘策’字！”赵永介绍，中国国家博物馆有自己的《策展人制度实施办法（试行）》，该办法明确了策展人制度的重要地位和指导思想，对策展人的任务、选任、义务、保障、奖励评估机制等都有一系列的明文规定：“除重要展览指定的策展人外，中国国家博物馆鼓励馆内符合条件的专业人员积极提出主题明确、内容新颖的展览策划方案，申请成为策展人。策展人可组建策展团队，负责完成展览全流程工作，并对馆务会负责。”
深圳博物馆的杜鹃在《关于展览策划规范化的探讨》专题演讲中指出，现行的展览组织形式主要有四类，一是馆藏展，二是馆际交流展，三是主题展，四是原创展。“从考核分数来看，年度临时展览的数量和是否原创性展览，成为考核重点。这反映出博物馆内向发展和社会外在审美需求的提升。”杜鹃认为，作为策展“开端”的展览主题选择，要以观众需求为依归：“展览主题要贴近人们生活，并且注重时效性和专题化。”
“以前策展，关注的是观展人数、学术价值。当今策展，关注的是点赞量、参与度和媒体影响力、社会影响力。”四川博物院的李江涛则以《新媒体时代下的策展》为题，着重以统计数据分析了当前民众对展览的需求：“数据显示，公众对未来博物馆发展的各个方面普遍具有较高期待。例如，受访者认为未来博物馆的展览需要‘可看、可听、可说和可触’‘内容和形式要经常变化’‘更人性化，激发公众的参与意识’‘以实物展览为主要形式’‘高科技手段让展览变得更好’等等。”
据悉，目前，国内博物馆在“策展”制度与模式探索方面，走在前列的国家一级博物馆包括有中国国家博物馆、广东省博物馆、南京博物院和浙江省博物馆。
减量提质 办观众“看得懂”的展览
以广东省博物馆为例，2018年，推出了“百年时尚——香港长衫故事”“意象之间——荷兰艺术家阿曼多作品展”“鼻尖上的喜悦——嗅觉的秘密与香文化”“梦回大唐——盛唐艺术与生活展”“解密中国传统山水画”“亚洲内海——13至14世纪亚洲东部的陶瓷贸易”“风·尚——18至20世纪中国外销扇”“古蜀宝藏——四川文物精品展”“尼罗河畔的回响——古埃及文明特展”等系列精彩的临时展览。
“每年的展览经费是一定的，数量越多，分摊到每个展览的经费越少。因为展览经费的限制，粤博采用了减少展览数量，提高展览质量的方式，希望把人财物更多地集中到几个展览上。”广东省博物馆馆长魏峻介绍，以前，粤博每年会举办20多个临时展览，最近几年已下降到每年11~12个左右，这样保证了每个展览有相对较多的经费投入。
除了把钱“集中起来干大事”之外，粤博在“展览机制”方面，还有不少举措备受同行推崇。首先是“项目制”，据了解，2012年以后，粤博在临展策展方面一直推行的是项目制，即馆内任何一个中级以上专业技术人员都具有成为展览策展人的资格。其次是“竞争性选拔”，在粤博，展览策展人的评定最终标准是策展方案的好坏。“这也就推动着申报者需要不停去思考什么样的展览主题更能吸引观众、更能被观众喜爱和接受。”魏峻如是说。
更能吸引观众、更能被观众喜爱和接受，实质就是“公众性”。“粤博的任何一个临展，不管是从艺术、历史或者自然角度的角度策展，都要求具备严谨的学术性。但不是说，展览有学术性就可以了，还要让这些学术性的、严谨的内容变成观众容易理解并乐意接受的东西。”魏峻介绍：“我们会让公众参与到临时展览项目的决策过程中：馆内的备选申报项目出来后，我们会把这些展览设想放到网上征求观众意见。我们甚至会在社会上招募策展人……”
“众筹”集结力量 “分众”锁定需求
不难看出，广东省博物馆“策展”成功的因素之一是依靠大众的力量。由此，或可引申出一个词语——众筹。
在1月18日举行的“2018年度临时展览策展心得交流会”上，来自成都博物馆的肖飞舸，带来了《我们做了一场“众筹”的展览》的主题演讲。当中，非常重要的一个关键词，就是“展品众筹”。肖飞舸举例说明：“出于展览定位‘百姓视角’的考虑，为了最大限度地调动百姓的参与度，同时也考虑到本次展览的展品数量多、范围广、缺失严重，我们提前3个多月，借力合作方的媒体力量，向公众展开征集，并请百姓在提供物品和照片的时候附上背后故事，希望以情动人，讲好百姓故事。”
关于“众筹”，南京博物院的万新华又引申出一个词语——分众。万新华介绍，关注观众，分众化实践，是南京博物院2017~2018年临时展览的探索方向：“2016年，南京博物院在特殊情况下探索性地尝试了以‘低票价众筹’的方式，举办了为期5个月的‘法老·王——古埃及文明和中国汉代文明的故事’，既解决了资金短缺的问题，也满足了普通民众的求知诉求。”
“三年来，南京博物院共举办了6个收费特展，使有偿文化消费的观念不断深入民心。与此同时，这些展览选题亦呈现多元化：小众的高雅文化消费有‘青藤白阳——徐渭、陈淳书画艺术特展’，吸引青年观众的有‘穆夏——欧洲新艺术运动瑰宝’，不分年龄层的有‘帝国盛世——沙俄与大清的黄金时代’‘走进养心殿——大清的家国天下’，合适家庭观众的有‘称霸侏罗纪——我是一只威猛的恐龙’等。”万新华提出：“不同选题，不同的环境，合适不同的观众，营造不同的观展体验。收费也是分众的一种方式！”
